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他們為什么能獲得茅盾文學獎

作者: 更新時間:2015-09-22 17:47:56

 透視精神的江南烏托邦

 
從《人面桃花》、《山河入夢》到《春盡江南》,《江南三部曲》格非寫作了近20年,寫辛亥革命以來的百年中國史,第一部寫辛亥革命,第二部寫上世紀五六十年代,第三部寫新世紀。在歷史發展的過程中,地方沒變,人沒變,世界變了。但到《春盡江南》,將落點放在了人物的精神世界,對當下知識分子精神狀態作深入透視,把宏闊的歷史命題濃縮到深入的精神層面——20世紀中國人尤其是中國知識分子在精神世界的追索,的確與社會歷史緊緊聯系在一起。
 
專家點評:格非的《江南三部曲》從上世紀90年代末開始構思,2003年前后正式動筆寫作。格非自稱,“這是用10多年的心血寫成的作品。”《江南三部曲》得到了眾評委一致好評,認為這是近年來最有厚度和整體性立意的作品。
 
新出的小籠包還是陳年老釀
 
《這邊風景》,初次定稿于1978年,塵封了35年后,當作者王蒙近80歲時,書稿新鮮出爐。它描寫了上世紀60年代農村的階級斗爭、伊犁風光、新疆生活風貌以及十幾個民族的日常往來,字里行間洋溢著對生活的赤誠與熱情。這部寫于特殊時期的作品有其特殊的歷史價值,一定程度上填補了“文革”文學的空白。作者自己還在思考,文學是冒著熱氣的新出鍋的小籠包呢,還是醞釀許久的陳年老酒呢?
 
專家點評:中國少數民族作家學會副會長包明德說:“王蒙以一種現實主義的文學勇氣和敘事自覺,向讀者講述了上世紀60年代新疆的故事。以一個獨特視角,藝術再現了上世紀60年代的中國風貌,熱情歌頌了誠實的勞動、正直的品格、民族的團結和美好的愛情,我看了以后很感動。”81歲高齡的王蒙自稱,這是一本下了苦功夫的書。“沒有許多年的農村生活,沒有與各族農民的同吃同住同勞動,沒有維吾爾語的熟諳,沒有對于生活、對于大地、對于邊疆、對于日子的愛與投入,不可能有這部作品。”
 
找不到、回不去的故鄉
 
花甲之年,河南作家李佩甫的《生命冊》面世。它積累了半個世紀,習慣于從中原文化的腹地出發,書寫平原大地上土地的榮枯和拔節于其上的生命的萬般情狀。在他的筆下,鄉村與城市、歷史與現實、理想與欲望并置,其試圖從中摸索出時代與人的命運之間的關聯。小說,既有對二十世紀后半期政治運動中鄉民或迎合或拒絕或游離的生存境況的描摹,亦有對鄉人“逃離”農村,在物欲橫流的都市誘惑面前堅守與迷失的書寫。他說,現在的鄉土已經不是原來意義的鄉土了,許多人已經找不到“故鄉”了。在書的扉頁上印有泰戈爾的詩:“旅客在每一個生人門口敲叩,才能敲到自己的家門;人要在外邊到處漂流,最后才能走到最深的內殿。”
 
專家點評:李佩甫也是在他寫作生涯的第38個年頭,迎來了茅盾文學獎。《生命冊》是他花甲之年完成的“平原三部曲”收尾之作。他從一風、一塵、一樹、一花寫起,書寫了整個平原上的各種風土人情及一個村莊50年的生存狀況。獲獎后,李佩甫表示,要“感謝我的平原,感謝平原上的風,感謝平原上的樹”。
 
上海普通話建立的博物館
 
有人評價,《繁花》以滿紙滬語建立了一個文學的博物館,多少年以后你要回過頭來看上海,到小說里找就行了。作者金宇澄是文學編輯,非職業作家,作品超出很多職業作家,被公認為是寫當代上海里弄生活的最好作品。
 
這是一部地域小說,也是一部記憶小說,上世紀60年代的少年舊夢,90年代的聲色犬馬,敘事在兩個時空里頻繁交替,傳奇迭生,暗藏上海的時尚與流行。
 
它概括起來就是小說中姝華的那封信 “年紀越長,越覺得孤獨,是正常的,獨立出生,獨立去死。人和人,無法相通,人間的佳惡情態,已經不值一笑,人生是一次荒涼的旅行。”
 
專家點評:藝術是需要個性的。傳統是生活乃至文學最基本的發動機,金宇澄用滬語創作了《繁花》,整部作品呈現出很強的地域性和鮮明的文本識別度。他選擇改良的方言口語,因為他認為“相對于固定的普通話而言,方言更有個性,更活潑,它一直隨時代在變化,更生動,也更有生命力”。
 
香椿樹街的殘酷青春
 
《黃雀記》蘇童用慣常的小人物、小地方的風格、節奏來敘事。故事并不復雜,一樁上世紀80年代發生的青少年強奸案,三個受侮辱與損害的青年人的糾纏、成長和命運背后,時代的變遷、社會的變異,香椿街充滿了他獨有的細膩的南方情調、氣氛。它的很多故事后來轉移到精神病院。也許我們這個時代真的有病,有些事注定要發生在不正常的地方。
 
專家點評:“新歷史主義”小說家蘇童,把香椿樹街的故事寫了很多年,《黃雀記》獲獎讓他感到終于對自己有了個交代。《黃雀記》被認為是香椿樹街系列中最成熟、最完整的一部長篇小說,是蘇童香椿樹街寫作的一個重要標簽。
 
 
8月中第九屆茅盾文學獎揭曉,格非《江南三部曲》、王蒙《這邊風景》、李佩甫《生命冊》、金宇澄《繁花》、蘇童《黃雀記》獲獎。一時間實體書店、網上書店這幾本長篇小說賣斷貨。
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