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莫言1部

莫言,原名管謨業,1955年2月17日生,山東高密人,第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。他自上世紀80年代以一系列鄉土作品崛起,充滿著“懷鄉”的復雜情感,被歸類為“尋根文學”作家。
他的《紅高粱》是上世紀80年代中國文壇的里程碑之作,已經被翻譯成20多種文字在全世界發行。2011年莫言榮獲茅盾文學獎。2012年莫言獲得諾貝爾文學獎,獲獎理由是:“通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。”

      1981年 開始創作生涯。迄今有長篇小說《紅高粱家族》、《天堂蒜苔之歌》等,中短篇小說集《透明的紅蘿卜》、《爆炸》等。另有《莫言文集》五卷。
1981年秋,在河北保定市的雙月刊《蓮池》第5期發表處女作短篇小說《春夜雨霏霏》。
1982年,在《蓮池》第二期發表短篇小說《丑兵》、第五期發表短篇小說《為了孩子》。
1983年春,在《蓮池》二期發表短篇小說《售棉大路》并被 《小說月報》轉載。秋,在
當代著名作家莫言參加文學活動發言照片
《蓮池》五期發表短篇小說《民間音樂》,此文得到老作家孫犁賞識。孫在一篇短文中說這篇小說有一種空靈之感 。
1984年春,在《長城》雙月刊二期發表小說《島上的風》、五期發表《雨中的河》。秋天,得到軍藝文學系主任、著名作家徐懷中先生賞識,進入該系學習。
1985年春,在《中國作家》二期上發表中篇小說《透明的紅蘿卜》,引起反響,《中國作家》組織在京的作家與評論家在華僑大廈舉行討論會討論該作。是年,在多家刊物上同時推出中篇小說《球狀閃電》(收獲)、《金發嬰兒》(鐘山)、《爆炸》(人民文學)、及短篇小說《枯河》(北京文學)、《老槍》(昆侖)、《白狗秋千架》(中國作家)、《大風》(小說創作)、《三匹馬》(奔流)、《秋水》(奔流)、等。
1986年春,小說集《透明的紅蘿卜》由作家出版社出版。在《人民文學》第三期發表中篇小說《紅高粱》。該作一發,引起轟動。隨即發表系列中篇《高粱酒》(解放軍文藝)、《高粱殯》(北京文學)、《狗道》(十月)、《奇死》(昆侖),同時還發表中篇《筑路》(中國作家),短篇小說《草鞋窨子》(青年文學)、《蒼蠅、門牙》(解放軍文藝)等。夏天,與張藝謀等人合作,將《紅高粱》改編成電影文學劇本。
1987年春,長篇小說《紅高粱家族》由解放軍文藝社出版。中篇小說《歡樂》在《人民文學》一、二期合刊發表,受到批評,事過多年,始有作家和評論家對該作得新評價。秋天,中篇小說《紅蝗》發表([收獲]三期),該作因強烈的個性風格和大膽和褻瀆精神,連號稱新潮的評論家也不能接受,紛紛著文批評。也是多年之后,才有評論家對該作發出了另外的聲音。
1988年春,電影紅高粱獲西柏林電影節金熊獎,引起世界對中國電影的關注。在《十月》雜志發表長篇小說《天堂蒜薹之歌》,同年四月,由作家出版社出版單行本。《青年文學》第十發表《復仇記》、《馬駒橫穿沼澤》(這兩篇收入《食草家族》)。秋天,山東大學、山東師范大學在故鄉高密聯合召開“莫言創作研討會”,有關論文匯編成《莫言研究資料》由山東大學出版社出版(1992.8)。九月,考入北京師范大學創作研究生班。小說集爆炸由解放軍出版社出版。
1988年秋,長篇小說《十三步》首發(文學四季)隨 即由作家出版社出版。此書出版后,大概只有一個名叫林為進的人,在河北的(文論報)發表過一篇評論文章。后來又有港臺的幾個人寫過評論。作者認為此書是一部真正的“先鋒”之作。
1989年三月,小說《白狗秋千架》獲臺灣聯合報小說獎。四月,中短篇小說集《歡樂十三章》由作家出版社出版。六月,在《人民文學》發表中篇小說《你的行為使我恐懼》。冬天,開始創作長篇小說《酒國》。
1990年,中篇小說《父親在民夫連里》在《花城》發表。繼續創作《酒國》。
1991年春,在高密家中創作中篇小說《白棉花》(花城)、《戰友重逢》(長城)、《懷抱鮮花的女人》(人民文學)、《紅耳朵》(小說林),夏天,創作《神嫖》、《夜漁》、《魚市》、《翱翔》等短篇小說十二篇。秋,中短篇小說集《白棉花》由華藝出版社出版。
1992年,創作中篇小說《幽默與趣味》(天津小說家)、《模式與原形》、《夢境與雜種》(鐘山)。
1993年,二月,長篇小說《酒國》在湖南文藝出版社出版。三月,中篇小說集《懷抱鮮花的女人》由社科出版社出版。十二月,長篇小說《食草家族》由華藝出版社出版。十二月,北京師范大學出版社出版短篇小說集《神聊》。
1995年春節,在高密創作長篇小說《豐乳肥臀》。秋,五卷本《莫言文集》由作家出版社出版。冬,《豐乳肥臀》在《大家》連載,并獲首屆“大家文學獎”。單行本由作家出版社出版。電影《太陽有耳》獲柏林電影節銀熊獎。
1997年創作話劇《霸王別姬》(與人合作)。 以長篇小說《豐乳肥臀》奪得中國有史以來最高額的“大家文學獎”,獲得高達十萬元人民幣的獎金。 脫離軍界,轉至地方報社《檢察日報》工作,并為報社的影視部撰寫連續劇劇本。
1998年,發表中篇小說《牛》([東海]六期,[小說月報]九期、[小說選刊]九期轉載)、《三十年前的一場長跑比賽》(《收獲》六期,短篇小說《拇指銬》([鐘山]一期,[小說選刊]轉協)、《長安大道上的騎驢美人》([鐘山]五期)、《白楊林里的戰斗》([北京文學]七期)、《一匹倒掛在杏樹上的狼》([北京文學]十期 )、《蝗蟲奇談》([山花],[小說選刊]五期選載)。十二月,人民日報出版社出版散文集《會唱歌的墻》。
1999年,發表中篇小說《師傅越來越幽默》([收獲]二期)。作品講述一個下崗的老工人在湖邊的僻靜處開了個“黃色小屋”,專供人男女野合這就是《師傅越來越幽默》的梗概。張藝謀用這個故事進一步編開去,就有趙本山和董潔主演的電影《幸福時光》,幾個名人一煽惑,電影和小說都賺錢。小說集《師傅越來越來越幽默》由解放軍文藝社出版。
《我們的七叔》([花城]一期),短篇小說《祖母的門牙》([作家]一期),另有中篇小說《野騾子》、《司令的女人》[收獲]、 《藏寶圖》[鐘山]發表,短篇小說《兒子的敵人》[天涯]、《沈園》[長城]發表。三月,海天出版社出版長篇小說《紅樹林》。十二月小說集《長安大道上的騎驢美》人由海天出版社出版。

莫言人物評價:

作家余華:“從文學的標準來看,莫言起碼可以拿10次茅盾文學獎了。因為90%茅盾文學獎的作品都比不上莫言最差的一部。”
作家陳忠實:“中國作家終于走進了諾獎行列,我覺得這不僅是莫言的榮耀,更是整個中國文學的榮耀,必將對中國文壇產生持久而廣泛的影響。莫言是位非常優秀的作家,他的獨特思維、藝術個性,都已在中國文壇乃至世界文學產生了廣泛的影響,他摘取諾貝爾文學獎可謂實至名歸。”
作家閻連科:“諾貝爾文學獎給予莫言的授獎詞是歷來最不恰切的,”魔幻“二字就把莫言的成就抹殺掉一半!最適合的定位應該叫做”狐幻“。西方給予莫言的贊譽,其實不及其成就。”
作家王蒙:“1985年莫言在《人民文學》雜志發表了一篇中篇小說叫《爆炸》,我看完后非常激動,我到處跟人說,我那時候剛過50歲,我從來沒有覺得自己老過,但看完莫言這篇小說后,我得承認我老了。”
作家張大春:“實至名歸,臺灣媒體對此也很興奮,有人說莫言早就該得獎了。他的作品見證了民間敘事傳統,有神話傳說、歷史和現實的多重對話。一直以來文學界跟著西方的各種主義和流派在走,但莫言和地氣相接。  莫言的諾貝爾文學獎證書
很多人說他受馬爾克斯的影響,我覺得他是形似神異。他作品中博雜的敘事傳統,不是移植過來的,而是他從民間土壤中自然生長出來的,閻連科和陳忠實也是這種接地氣的作家。”
作家龍應臺:“莫言得獎,太棒了!最喜歡莫言的《生死疲勞》,他的小說充滿方言,可以徹底看到村落的經驗是如何給人充沛的生命力,最泥土的人就最國際。每回讀莫言的小說,都會感嘆,我不如他。”
臺灣作家駱以軍:”我非常興奮且恭喜莫言獲獎,這是遲來的。莫言是中國二十世紀跨二十一世紀,奇幻的擁有「拉伯雷」、「塞萬提斯」這樣西方小說典范的說故事人,他的小說充滿想像力、民間狂歡和天地不仁的曠野幅員。他是個天才!“
作家司馬中原:“我寫的書(數量)是莫言的十倍,但看完莫言的《生死疲勞》后,我認為此子勝我百倍,我告訴莫言,我寫不出來的書,希望你幫我寫出來。”
德國文壇大師馬丁·瓦爾澤:”他的小說有一種緊迫感和厚重感,無法用寥寥數語來描述。所有代表性的小說都講述了人類在情感受到世俗規則壓迫時陷入的沖突。莫言用一種足以讓人頭暈目眩的方式敘述了人們如何飲食,如何忍饑,如何受渴,如何交談,如何被愛,如何殺害。一位優秀的小說家熱愛他筆下所有的人物,全身心地投入到他的人物里,也包括那些在小說里將要或者必須犯下罪行的人物。任何人要是想談論中國,都應該先去讀莫言的書,我認為他可以和福克納平起平坐。”
作家徐爍瑜:“莫言可以說是當代文學創作的領軍人物,獲得這個獎應該說是實至名歸。他的書完全可以跟那些大師平起平坐。”
作家畢飛宇:“莫言是我最愛的作家。他對中國文學的貢獻在于告訴大家作家是人。49年之后國家統一意志造成作品中作家個人意志的渺小,但莫言不是意識形態的對抗,而是內心巨大生命力按捺不住。”
2003年美國《時代周刊》:“莫言由于英譯短篇小說集《師傅越來越幽默》的問世,可以判定他是諾貝爾大獎的遺珠。”
2003年美國《出版者周刊》(Publishers Weekly)評論說:“中國要是有卡夫卡,他就是莫言。”
美國作家約翰·厄普代克:“一九五五年出生于中國北方一個農民家庭的莫言,借助殘忍的事件、魔幻現實主義、女性崇拜、自然描述及意境深遠的隱喻,構建了一個令人嘆息的平臺。”
美籍華裔女作家譚恩美:“莫言的聲音完全可以像米蘭·昆德拉和加西亞·馬爾克斯那樣深入美國讀者的心。”
美國漢學家史景遷:”《生死疲勞》依然是一部幻想大膽、具有創造力的小說,它不斷地自嘲、重編,并通過文中的評論給讀者以震動。它將政治作為病理學來闡述。”
作家田茂泉說,莫言不僅是文學領軍人物,也是實實在在的文學戰線上的領袖。
作家嚴歌苓:“莫言是一個非常有才華的作家,而且這才華是很早就被大家認可了。在我印象中,莫言很刻苦努力,是一個非常純粹的人。莫言對于小說的專注是非常絕對的。我跟莫言是當年魯迅文學院作家班的同班同學。當時一家雜志請他寫一篇雜文,他說“除了小說我什么也不會寫”。后來雜志社找到我,我就寫了(笑)。說明他是十分單純和純粹地在寫小說,這個獎項,他當之無愧。”
諾貝爾文學獎評委會前主席謝爾·埃斯普馬克:“我們頒獎詞里沒有提到”魔 
莫言在瑞典學院發表文學演講(2張)幻現實主義“這個詞,這會讓人很容易聯想到馬爾克斯或者福克納,好像莫言在模仿別人,但說他模仿是‘貶低’了他的價值。他的想象力豐富,又扎根于中國傳統的說書藝術,這是他超過馬爾克斯和福克納的地方。”
瑞典文學院終身秘書彼得·英格倫:“莫言的作品在很多方面來講都是獨一無二的,是福克納、拉伯雷與狄更斯的混合體。他的風格并非向加西亞·馬爾克斯習得,而是一種與生俱來的特質。在他的文學世界,超自然和現實并行,他用了一種最原始的講故事方式來描寫這個世界。”
諾貝爾文學獎評委會主席佩爾·韋斯特伯格:“在我作為文學院院士的16年里,沒有人能像他的作品那樣打動我,他充滿想象力的描寫令我印象深刻。目前仍在世的作家中,莫言不僅是中國最偉大的作家,也是世界上最偉大的作家。”
諾貝爾委員這樣評價莫言: "who with hallucinatory realism merges folk tales, history and the contemporary"。(“用幻覺現實主義的寫作手法,將民間故事、歷史事件與當代背景融為一體”)。他創作中的世界令人聯想起福克納和馬爾克斯作品的融合,同時又在中國傳統文學和口頭文學中尋找到一個出發點。

路遙1部

路遙(1949年12月3日-1992年11月17日),中國當代作家,生于陜北清澗縣一個世代農民家庭,其代表作《平凡的世界》以其恢宏的氣勢和史詩般的品格,全景式地展現了改革時代中國城鄉的社會生活和人們思想情感的巨大變遷,該作獲得第三屆茅盾文學獎。后因肝病早逝,年僅43歲。

 
路遙以刻畫黃土高坡的陜北人沉重命運的小說《人生》和《平凡的世界》在全國引起巨大反響,后者獲得茅盾文學獎。 1991年冬到1992年初春,他為《女友》雜志寫了創作隨筆《早晨從中午開始》。1992年11月17日,黃土高原開始落雪的時節,時年42歲的路遙積勞成疾,他懷著無比眷戀的心情離開了他熱情謳歌的這個世界,在西安永遠地放下了手中的筆。
路遙熱愛生活,熱愛生命,熱愛家鄉的黃土地。他在《早晨從中午開始》中說:“是的,我剛跨過40歲,從人生的歷程來看,生命還可以說處于‘正午’時光,完全應該重新喚起青春的激情,再一次投入到這莊嚴的勞動之中”。42歲正是一個作家燦爛輝煌的年齡,如果路遙還活著,以他對生活的深刻的體驗和苦苦的思索,以他嚴肅認真的創作態度和他的筆力,他肯定還會為這不平凡的世界寫下新的巨著。但是,路遙卻過早的去世去了。路遙的早逝,在我國當代文學史上留下了一個不是誰人能輕易填補的空缺。
路遙的追求與成功,他的憂思與矛盾,都同他的心理結構有著密切的聯系,他被稱為“土著”作家,主要受到的是農民文化的影響,作為農民的兒子,他深深地愛著他的故鄉,承襲和接受了傳統文化的影響,以農民生活作為他取之不盡的源泉。但他又是一名“文明”的作家,他立意高遠,廣納博取,時時瞻望世界文化。他喜歡《紅樓夢》,魯迅、巴爾扎克、托爾斯泰、肖洛霍夫的作品他更是百讀不厭。各種報紙期刊他也經常翻閱,勤奮大量的閱讀,豐富多彩的現實生活,再參之以他獨特的生活體驗,使他的創作博大宏闊卻又情深意長。

賈平凹1部

 賈平凹,男,陜西商洛市丹鳳縣人。陜西作家協會主席,中國書協會員,當代著名作家。現為中國作家協會主席團委員、陜西省作家協會主席、西安市文聯主席、西安建筑科技大學文學院院長、《美文》雜志主編,中國海洋大學以及北京師范大學駐校作家等。賈平凹是我國當代文壇屈指可數的文學大家和文學奇才,是一位當代中國最具叛逆性、最富創造精神和廣泛影響的具有世界意義的作家,也是當代中國可以進入中國和世界文學史冊的為數不多的著名文學家之一,被譽為“鬼才”,曾多次獲文學大獎,1988年《浮躁》獲得第八屆美孚飛馬文學獎銅獎。

 
賈平凹是我國當代文壇屈指可數的文學奇才,被譽為“鬼才”。他是當代中國一位最具叛逆性、創造精神和廣泛影響的作家,也是當代中國可以進入世界文學史冊的為數不多的著名文學家 之一。
中國當代著名作家王蒙點評賈平凹時說:“賈平凹這人說話時陜西味十足,他的眼睛非常亮,很有觀察力,事實上,他的農民模樣掩蓋了他的精明、智慧。他是個聰明、善于不露痕跡搞幽默的作家。”
著名文藝批評家肖鷹評點賈平凹時說:“賈平凹的《秦腔》,從表述方面來說,他的語言表達很圓熟,但是,我從中看不到一個站在中國文學高峰上的巨著所應該具有的品質和內涵。我看到的更多的是瑣碎的、低迷的、陰暗的、甚至猥褻的寫作趣味。
賈平凹于傳統的散文寫作中,取了個大突破—凡對社會、人生的獨特體察、個人內心情緒(愛與恨),或偶爾感悟到的某些哲理等,都呈現文中。那份坦誠、不擺架子、不高調等性格,亦是他贏得讀者的方法之一。 在他文中,不難發現賈平凹的赤子之心,于現今復雜的社會里的確難尋。而且,賈平凹對美感的追求,于字里行間清晰易見。他不單只在乎自我領略,亦愿把這審美路徑向讀者介紹及實踐。國外人士均譽他為中國大陸文壇的“獨行俠”。
作家賈平凹日前現身由北京師范大學國際寫作中心舉辦的國際文學周上,以“我的土地,我的時代,我的寫作”為主題發表演講。賈平凹用一口濃重的盛唐之音,就如何在社會轉型期完成一個作家的修為與文學愛好者們展開對談。
“作家的作品應該在中國文化的背景下寫出時代的氣息。”賈平凹解釋說,對于社會生活而言,時代精神是繞不過去的寫作主題。他提到,中國千年的文化讓今天中國面臨很難解的社會問題,而寫好這個時代就是作家的責任。“必須寫出時代背景下的國情、民情和事情。這樣的故事才是中國故事。比如我們要看到家族血緣最深層的自私,或者人與人之間構成的社會關系網。”他提醒青年作者,不要讓文學成為政策的宣講或者對抗的工具,而是負責任地為后來的人完整記錄下這個時代。
在嘉賓交流環節,北京大學中國語言文學系教授陳曉明誠懇反思了上世紀90年代對《廢都》的批判。“當時中國的知識分子想要快點發聲,不幸選中的《廢都》。這些年我一直在反省自己,《廢都》也誕生在轉型期的中國,而且賈平凹老師在20年前就深刻預言了中國今天的現實。我想,有力量的作家領著時代走,沒有力量的作家被現實拖著走。現實在賈平凹筆下有新的氣息。”
有學生提問,《廢都》中莊之蝶的身上是不是有作者的生命體驗?賈平凹解釋說,寫完《廢都》有太多人把莊之蝶對號入座,今天終于有機會得以解釋。《廢都》創作的靈來源于生活,確有其人,但不是他自己。最終呈現給讀者的莊之蝶和生活里的原型也不是一個人。“創作《廢都》時我幾乎生病到奄奄一息的程度,加上社會的苦悶,想借這部作品發表一些感慨。莊之蝶的思想是我的,行為不是。”
活動最后,有讀者為表達對賈平凹的崇敬,送給他一只蘋果。賈平凹連聲道謝,不失幽默地說:“因為我的名字,家里有好多讀者送我的蘋果和青蛙。”

劉震云1部


劉震云,1958年5月生于河南省延津縣,著名作家。1973年至1978年服兵役。1978年至1982年就讀于北京大學中文系。1982年畢業到《農民日報》工作。1988年至1991年在北京師范大學、魯迅文學院讀研究生。現為中國作家協會全國委員會委員、北京市青聯委員、一級作家。2011年11月21日,“2011第六屆中國作家富豪榜”重磅發布,劉震云以160萬元的版稅收入,榮登作家富豪榜第26位,引發廣泛關注。

 
1982年開始創作,1987年后連續在《人民文學》發表了《塔鋪》、《新兵連》、《頭人》、《單位》、《官場》、《一地雞毛》、《官人》、《溫故一九四二》等描寫城市社會的“單位系列”和干部生活的“官場系列”的作品,引起強烈反響。在這些作品中,他迅速表現出成為大作家的潛在能力,確立了創作中的平民立場,將目光集中于歷史、權力和民生問題,但又不失于簡潔直接的白描手法,也因此被稱為“新寫實主義”作家。“新寫實主義”作家主要有余華、莫言、賈飛等人。而劉震云的代表作《塔鋪》則獲1987—1988全國優秀短篇小說獎。作品一以貫之的精神是對小人物或底層人的生存境遇和生活態度的刻畫,對人情世故有超人的洞察力,用冷靜客觀的敘事筆調書寫無聊乏味的日常生活來反諷日常權力關系。自1991年發表長篇小說《故鄉天下黃花》始,他開始追求新的創作境界。1993年發表“故鄉”系列第二部長篇《故鄉到處流傳》,后經過五六年的時間完成長篇巨著《故鄉面和花朵》(華藝出版社1999年初版)。《故鄉面和花朵》體現著他在文體和內容上的雙重探索。結構的龐雜、技巧的多變、語言的繁復、意義的含混等等都令人嘆為觀止,也引起了一些爭議。2007年推出小說《我叫劉躍進》,并被改編成電影。2009年出版長篇小說《一句頂一萬句》,引起轟動。2011年8月,《一句頂一萬句》獲第八屆茅盾文學獎。

王安憶1部

王安憶,中國當代著名女作家,1954年3月出生于南京,中國作家協會副主席、復旦大學中文系教授,是中國當代在海內外都享有很高聲譽的女作家,被視為文革后,自1980年代中期起盛行于中國文壇的“知青文學”、“尋根文學”等文學創作類型的代表性作家。王安憶的作品主要有小說、散文、兒童文學作品等等,代表作品有《長恨歌》《小鮑莊》《流逝》《富萍》等等。

 
王安憶的小說普遍帶有循環時間觀念滲透下圓形思維的意味。 這種圓形維引導下的圓形結構散發出濃郁的神秘色彩和悲涼色彩,它將無數個個體生命存在的偶然納入到一種必然運動的封閉結構之中,盡管每個生命個體都有自己的生命時間,然而在整體時間的演進過程中生命個體叉往往無法把握 自己的命運 , 表現為一種生命本質的無奈和偶然,那些看似不經意的偶然便鑄成了人物必然神秘而又悲劇的人生命運,于人際往來和世界蒼涼中完成的一種圓融悲遠的境界便蘊含其中了。
與此同時,由于過多理性動機介入小說的操作,小說的故事結構開始呈現出很強的隱喻性,并使這種隱喻結構擴張了象征的功能,包括對民族文化根的找尋,對人、人性及人的心理內容急切地探究。事實上,許多小說的故事本身就具有濃郁的隱喻功能,而故事的結構方式、講述方式則會提升隱喻的文化底蘊和更深層次的內涵。王安憶小說隱喻世界的營構,體現出她對客觀世界和生活表現的穿透能力以及對世界的整體關照與把握,使小說既有多義性和無定性,又有嚴肅性和哲理性,也使人們可以超越生活的表象,從更深的背景和層次去體悟生命與存在。隱喻或是象征作為一種審美方式,在其對世界的符號化過程中,穿透作為表象的現實世界,使審美產生神話的品質,而這種神話品質里沉淀著敘述的魅力和極大的人文含量。
可以說在王安憶的創作過程中始終呈現出一種傾向,那就是捕捉蘊含豐富的主題意象,用以營造象征化的、隱喻性的敘述空間,更是通過在小說中編織一連串的意象,通過意象疊加和組合的方式來結構和拓展敘述空間,使小說文本的敘述空間更富有立體感和層次感。“主題意象在作品中構建起與文本世界相呼應的象征世界,由于象征意義本身具有不確定性,它不顯示精確的語義值,這就使敘述的時空淡化了作品的情節線索和人物性格發展的內在邏輯,造成一種虛實交錯、明暗掩映的模糊風格。
而在王安憶的整個創作中,也存在著作品與作品間、作品風格間、人物之間甚至是表層結構之間的相互對應的形態,實際上這也是圓形思維在作品中的投射和表現方式,蘊含在圓形結構中對立的兩極不斷斗爭又相互轉化的運動形式,并以此對立關系為邏輯動力推動一部小說乃至整個創作向前發展。例如,從文本的表層結構上來看,王安憶慣用雙層對比結構,即兩個或兩組不相干、相對獨立的故事平行發展或交錯套置在一部小說文本中,呈現出多義的、不甚明晰的意旨。
片斷式結構是近年來在王安憶“淮河系列”的短篇小說中,如《姊妹行》、《文工團》、《憂傷的年代》、《喜筵》、《開會》、《花園的小紅》等被呈現出來的:另一種結構形式。在這些鄉村敘事中,王安憶對以往的小說成規和敘述要素做出了反叛。與過去注重敘述方式、文化追尋和心靈闡釋不同,她在敘述中放逐了小說的情節結構,有時淡化甚至抽出了故事情節,不再拘泥于情節發展的完整性和對典型人物的塑造,而著重于對記憶里鄉村自然生活形態的描寫,讓小說形態盡可能地回歸到原初的日常生活狀態。在敘述的過程中,敘述者舒緩從容像日常談話一樣把過往生活中平淡、零散的人事細節和時間空間片斷娓娓道來,于是在不經意間這些片斷在文本里累積起來,聯結成文。
“一切形式的背后都有非形式的原因,作家建構藝術結構的基本圖形,往往正是來自他感知人生的獨特方式。”的確,形式本身就是意義,選擇何種敘述方式創作小說一定與作家本人當下的經驗感受有著某種“象征”關系,對文本的文化內涵也具有重要的指向作用,這種表層敘述方式與深層文化內涵的默契越是自覺,文本的美學意蘊就越充沛,從而使小說達到一定的審美高度。王安憶是一位很重視敘述方式的作家,她的小說敘述方式體現了她創作小說時的敘述姿態,也承載著她對文化、歷史、生命的終極思考與關懷。

遲子建1部

遲子建1964年出生,黑龍江人,是當代中國具有廣泛影響力的作家之一。主要作品有《霧月牛欄》、《白銀那》、《光明在低頭的一瞬》、《額爾古納河右岸》等,曾榮獲“魯迅文學獎”、“冰心散文獎”、“茅盾文學獎”等文學大獎。

遲子建1964年2月27日(陰歷元宵節)出生于北極村,國家一級作家,中國作家協會會員,黑龍江省作家協會主席,當代中國具有廣泛影響力的作家之一,香港大學駐校作家,中國海洋大學駐校作家。1983年開始寫作,至今已發表以小說為主的文學作品五百余萬字,出版四十余部單行本。
主要作品:長篇小說《偽滿洲國》、《額爾古納河右岸》,小說集《逝川》、《霧月牛欄》、《清水洗塵》、《白雪的墓園》,散文隨筆集《傷懷之美》、《我的世界下雪了》等。出版有《遲子建文集》四卷和三卷的《遲子建作品精華》。
所獲榮譽:《霧月牛欄》曾獲得第一屆魯迅文學獎、《清水洗塵》獲第二屆魯迅文學獎,小說《世界上所有的夜晚》獲第四屆魯迅文學獎(2004—2006年)全國優秀中篇小說獎。《額爾古納河右岸》獲第七屆茅盾文學獎。澳大利亞“懸念句子獎”等多種文學獎項,作品有英、法、日、意大利文等海外譯本。
遲子建是當今文壇一顆耀眼的明星,她是唯一一位三次獲得魯迅文學獎、兩次獲得冰心散文獎、一次莊重文文學獎、一次澳大利亞懸念句子文學獎、一次茅盾文學獎的作家。在所有這些獎項中,包括了散文獎、中短篇小說獎、長篇小說獎等

劉心武1部

 劉心武,1942年6月4日出生,中國當代著名作家、紅學研究家。筆名劉瀏、趙壯漢等。曾任中學教師、出版社編輯、《人民文學》主編、中國作協理事、全國青聯委員,加入國際筆會中國中心。其作品以關注現實為特征,以《班主任》聞名文壇,長篇小說《鐘鼓樓》獲得茅盾文學獎。20世紀90年代后,成為《紅樓夢》的積極研究者,曾在中央電視臺《百家講壇》欄目進行系列講座,對紅學在民間的普及與發展起到促進作用。2014年推出最新長篇小說《飄窗》。

 
1993年出版《劉心武文集》8卷,到2005年初在海內外出版的個人專著以不同版本計已逾130種。若干作品在境外被譯為法、日、英、德、俄、意、韓、瑞典、捷克、希伯來等文字發表、出版。其雜文《錯過》被選入蘇教版八下語文教材,《白樺林的低語》被選入北京師范大學出版社六年級上期語文教材,《百合獻給誰》被選入上海小學實驗教材。《冬日看海人》被編入初中七年級課本。
劉心武對生活感受敏銳,善于作理性的宏觀把握,寫出了不少具有社會思考特點的小說,作風嚴謹,意蘊深厚。

陳忠實1部

陳忠實,男,中國當代著名作家,中國作家協會副主席。《白鹿原》是其成名著作,其他代表作有短篇小說集《鄉村》、《到老白楊樹背后去》,以及文論集《創作感受談》。 中篇小說集《初夏》、《四妹子》,《陳忠實小說自選集》,《陳忠實文集》,散文集《告別白鴿》等。1997年獲茅盾文學獎,其中《白鹿原》被教育部列入“大學生必讀”系列,已發行逾160萬冊,被改編成秦腔、話劇、舞劇、電影等多種藝術形式。2006年12月15日,“2006第一屆中國作家富豪榜”重磅發布,陳忠實以455萬元的版稅收入,榮登作家富豪榜第13位,引發廣泛關注。

陳忠實現主要從事小說創作,兼寫散文隨筆等。陳忠實已出版長篇小說《白鹿原》《陳忠實小說自選集》三卷、《陳忠實文集》七卷、散文集《生命之雨》《告別白鴿》《家之脈》《原下的日子》等著作76種。截止2009年,陳忠實及其作品共榮獲文學獎21項,其中三部(篇)作品獲得全國大獎,《信任》獲1979年全國優秀短篇小說獎,《渭北高原,關于一個人的記憶》獲1990~1991年全國報告文學獎,長篇小說《白鹿原》獲第四屆茅盾文學獎(1998);榮獲省級以上文學獎17項,其中主要有:中篇小說《康家小院》獲1983年《小說界》首屆優秀作品獎,散文《原下的日子》獲2004年《人民文學》優秀作品獎,短篇小說《日子》獲2007年首屆蒲松齡小說獎,短篇小說《李十三推磨》獲2007年茅臺杯人民文學獎、《小說選刊》2008年首屆中國小說雙年獎短篇小說獎、《小說月報》2009年第13屆百花獎,2007年陳忠實榮獲由中共陜西省委、陜西省人民政府頒發的首屆陜西文藝大獎藝術成就獎。有多部(篇)作品被翻譯成英、俄、日、韓、越、蒙古等語種文字出版。
《白鹿原》系陳忠實的代表作。據不完全統計,《白鹿原》迄今已發行逾200萬冊,在國內外讀者中反響強烈,在文學界評價很高。評論家認為,該作是一部渭河平原近現代50年變遷的雄奇史詩,一軸中國農村斑斕多彩、觸目驚心的長幅畫卷。小說成功地塑造了白嘉軒、鹿子霖、鹿三、朱先生這些具有深刻歷史文化內含的的典型形象,成功地塑造出黑娃、白孝文、田小娥、鹿兆鵬、鹿兆海、白靈等年輕一代性格各異、追求不同、極具時代代表性的人物形象。著名學者范曾評價說,“陳忠實先生所著白鹿原,一代奇書也。方之歐西,雖巴爾扎克、斯坦達爾,未肯輕讓。”西方學者評價說,“由作品的深度和小說的技巧來看,《白鹿原》肯定是大陸當代最好的小說之一,比之那些獲得諾貝爾文學獎的小說并不遜色。”

《白鹿原》被國家教育部列入“大學生必讀”系列,被評為“百年百種優秀中國文學圖書”(1900—1999),被中國出版集團列入“中國文庫”系列,2008年11月入選深圳讀書月組委會、深圳商報聯合組織的“改革開放30年影響中國人的30本書”,2009年全文收入《中國新文學大系》出版。《白鹿原》是“30年30本書”唯一入選的中國當代長篇小說,也是《中國新文學大系》百年百卷中唯一全文入選的陜西作家長篇小說,“大系”第五輯(1976—2000)全文入選大陸和臺灣作家共七部長篇小說。《白鹿原》已被改編成秦腔、話劇、舞劇、連環畫、雕塑等多種藝術形式,以本部小說改編的同名電影《白鹿原》已經拍攝完成。

麥家1部

麥家,中國當代著名小說家、編劇,被譽為 “中國特情文學之父”、“諜戰小說之王”。 1964年出生于浙江富陽,1981年從軍,畢業于中國人民解放軍工程技術學院無線電系和中國人民解放軍藝術學院文學創作系。現任浙江省作協主席。麥家是首位被“企鵝經典文庫”收錄作品的中國當代作家。
主要作品有長篇小說《解密》《暗算》《風聲》《風語》《刀尖》,電視劇《暗算》《風語》《刀尖上行走》(編劇),電影《風聲》《聽風者》等。小說《解密》被收進“企鵝經典”文庫,是繼魯迅、錢鐘書、張愛玲作品后,唯一入選“企鵝經典”的中國當代小說,小說《暗算》獲第七屆茅盾文學獎,《風聲》獲第六屆華語傳媒文學大獎。電視劇《暗算》和根據他同名小說改編的電影《風聲》是掀起中國大陸當代諜戰影視狂潮的開山之作,影響巨大。

麥家是一個炫技的寫作者,從二十一世紀的中國小說格局看,麥家是少有的能夠將上世紀80年代先鋒傳統轉移和安放在當下,并在當下激發出新的活力的作家。除了碼洋和版稅,貼在麥家身上的顯赫標簽還有“茅盾文學獎”、“中國諜戰之父”等等。麥家的寫作帶動了一批擁躉者和跟風者。
讀麥家的小說可以隱隱約約感到他在向卡夫卡式體制對人壓抑的現代命題靠近。麥家持續有效的寫作實踐極大地提升了推理懸疑這一小說類型在漢語小說中的地位,重建漢語類型文學的尊嚴。麥家在中國當代文學的意義應該是對一個湮沒的傳統的打撈和再造,他修復了文學和大眾之間的通道,使得文學的廣泛和有效閱讀重新成為可能。
麥家以《解密》、《暗算》等獨門武器迅速崛起于文壇,因其招式簡潔卻深不可測,武功路數獨特詭秘而又幽邃神奇,到處玄機暗伏,極為挑戰人的智力,被認為是當今文壇最具實力的“黑馬”,其作品也被稱為“新智力小說”。
麥家就憑借小說《解密》被文學圈看好,小說因語言流暢詭異,卻又與獨特的內容完美結合,被冠以“中國的丹·布朗”的美名。又因眾多諜戰題材小說,被文學界冠以“諜戰小說之父”的稱號。
2013年8月29日,“中國諜戰之父”麥家的作品《暗算》(西班牙文書名:Enlaoscuridad)西班牙文版首發式在北京國際圖書博覽會舉行。《暗算》(西班牙文版)由五洲傳播出版社和全球第八大出版集團、西班牙語世界第一大出版集團———普拉內塔集團合作出版,這也是普拉內塔集團從中國直接引進的第一本當代文學作品。
本書由北京外國語大學西班牙語系主任劉建先生和西班牙塞萬提斯學院艾芳菲(EdithC uéllar R odríguez)女士擔綱西文翻譯和審校。“希望我的這部作品《暗算》能在這個熱情又夢幻的西語世界中獲得全新的生命和一路美好的運氣。”麥家雖然正在歐洲訪問,但仍通過視頻向各位到場嘉賓致意,對于自己的作品能“遠嫁”十分欣喜。
《暗算》是當代著名作家、浙江省作協主席麥家的代表作,自2003年首次出版以來,已有20余種版本,累積發行量超過200萬冊。2008年,《暗算》獲得享有中國最高榮譽的文學獎茅盾文學獎,根據這部作品改編而成的電視劇《暗算》更是開啟了中國諜戰影視的新紀元。

他人評價:

莫言說:如果一個作家能夠創造一種類型的文學,這個作家就是了不起的,那么麥家應該是一個拓荒者,開啟了大家不熟悉的寫作領域,然后遵循著文學作品塑造人物的最經典的方法來完成了它,所以他獲得了讀者的喜愛,并獲得批評家的承認和好評。
王安憶說:“在盡可能小的范圍內,將條件盡可能簡化,壓縮成抽象的邏輯,但并不因此而損失事物的生動性,因此邏輯自有其形象感,就看你如何認識和呈現。麥家正向著目標一步一步走近——這是一條狹路,也是被他自己限制的,但正因為狹,于是直向縱深處,就像刀鋒。”
李敬澤說:麥家有力地拓展了中國人的想象力,他把一切世界性的主題帶進了中國文學。麥家的作品既是日用品 也是奢侈品,沒有參照物,具有獨特性。麥家是90年代出道新生代作家的一個杰出代表,從麥家開始,文學創作力量將會有越來越多新的血液加入,這是一個很好的開端。過去小說的審美品質都集中于現實主義或者寫實主義,而麥家的小說則代表了一種獨特的文學風貌。這也會促進未來文壇的創作面貌向更加多元的方向發展。
張頤武則看重麥家小說偵探、驚險外殼下更深的內容:“人際關系的問題,還有人性的深度,都是這部類型小說之中能讓人回味很久的東西。”不過,也有評論認為麥家的小說其實“很市場”。
雷達表示:“人們喜歡把麥家這幾部小說稱為新智力小說、密室小說、特情小說、諜戰小說、解密小說,名目不一而足。我看叫什么并不重要,重要的是麥家所顯示的才能的性質和特征。麥家的成功,首先有賴于他超強的敘事能力和推理能力,經營致密結構的能力,他可以在一個極狹窄空間,展現無盡的可能,翻出無盡的波瀾,制造無盡的懸念,拽著你一口氣跑到頭,必須看個究竟。”
評論家羅崗坦言:“暢銷不一定就是好的。”而對于眼下文學界“純文學”和“青春文學”漸漸加深的裂痕,評論認為,茅盾文學獎對此影響不大。“文學創作的格局很穩定。作家的寫作都保持自己的狀態。評獎是文學繁榮一部分,應看作是對作家的一種鼓勵。”
楊揚稱麥家的小說體現了南方寫作特有的風格。“他的寫作有韌勁,雖然《暗算》、《聽風》一度在市場不被看好,但在中國小說學會年度排行榜上,麥家的作品好幾次名列前茅。生活經歷,給了他創作的質感,雖然故事的背景和題材是虛構的,但是不得不說他虛構得比真實還真實。

張潔2部

 中國著名女作家,遼寧撫順人。唯一兩獲茅盾文學獎的作家。美國文學藝術院榮譽院士,國際筆會中國分會會員,中國作家協會第四、五、六屆全委會委員、第七屆名譽委員。享受政府特殊津貼。1979年加入中國作家協會。文學創作一級。 其代表作有《沉重的翅膀》《無字》《從森林里來的孩子》、《誰生活得更美好》、《條件尚未成熟》、《祖母綠》、《流浪的老狗》等。

 
著有長篇小說《只有一個太陽》、《無字》、《四只等著喂食的狗》,《張潔小說劇本選》,小說散文集《愛,是不能忘記的》,游記文學集《在那綠草地上》、《域外游記》,中短篇小說集《方舟》、《祖母綠》、《張潔集》、《上火》,散文集《一個中國女人在歐洲》、《你是我靈魂上的朋友》、《闌珊集》,中短篇散文詩集《中國當代作家選集》,長篇散文《世界上最疼我的那個人去了》,散文隨筆集《何必當初》、《無字我心》,小說集《來點兒蔥、來點兒蒜、來點兒芝麻鹽》,長篇散文集《國際文學大獎得主自選文庫》,《張潔文集》(4卷)等,游記攝影隨筆《流浪的老狗》。部分作品譯有英、法、德、丹麥、挪威、瑞典、芬蘭、荷蘭、意大利、俄國等外文版本。其散文《我的四季》被選入中學語文課本,蘇教版必修一
 
前期深沉含蓄,擅用抒情性敘述與哲理性議論相結合的手法來描繪人物的內心世界;
中期以審丑為基準,采用調侃、反諷的手法營造種種超現實的文本景觀,一抒發對世界荒誕性方面的體驗;
近期又轉而平淡超脫,從關注現實的激烈走向管住內心的情感感悟,呈現出另一種美學風格。

張煒1部

張煒,中國當代著名作家,1956年11月生,山東龍口人,原籍山東棲霞,現為山東省作家協會主席。1986年憑借長篇處女作《古船》一舉成名,2011年憑借《你在高原》獲得第八屆茅盾文學獎。

 
1956年11月出生于山東省龍口市,原籍棲霞縣。
1975年發表詩,1980年發表小說。山東省作家協會主席、專業作家。發表作品一千三百余萬字,被譯成英、日、法、韓、德、瑞典等多種文字。在國內及海外出版單行本四百余部。
主要作品有長篇小說《古船》《九月寓言》《外省書》《遠河遠山》《柏慧》《能不憶蜀葵》《丑行或浪漫》《刺猬歌》《半島哈里哈氣》及《你在高原》(十部);散文《融入野地》《夜思》《芳心似火》;文論《精神的背景》《當代文學的精神走向》《午夜來獾》等。
1999年《古船》入選“20世紀中文小說100強”和“百年百種優秀中國文學圖書”,《九月寓言》與作者分別被評為“九十年代最具影響力十作家十作品”。《聲音》《一潭清水》《九月寓言》《外省書》《能不憶蜀葵》《魚的故事》《丑行或浪漫》等作品分別在海內外獲得七十多種獎項。
2008年,新作《你在高原》獲“鄂爾多斯文學大獎”、香港《亞洲周刊》全球華文十大小說之首、華語傳媒大獎杰出作家獎、中國作家出版集團特別獎、出版人年度作家獎、茅盾文學獎等十余項。
 
從《古船》到《九月寓言》,再到現在的《刺猬歌》《你在高原》,在張煒所有的作品中,都彌漫著一種新鮮的海風的氣息。包括現在的《刺猬歌》,地點選在濱海,里邊的風土人情都有膠東濃郁的海邊氣息。
把這種印象講給張煒聽,他說你有這種感覺就對了,“雖然我是一個山東作家,受齊魯文化滋養,但我主要的還是受齊文化的影響比較大,我出生的地方古代的時候應該屬于東夷,那是一個面向大海、民風開放的地方。相應地,我的文字如果有大海那種虛無縹緲的感覺,有許多幻想與浪漫的色彩,那才是正常的。”
張煒說,自己這些年來最愛看的兩本書就是王獻唐的《山東古國考》、李白鳳的《東夷雜考》,無論到哪里出差,都要帶著這兩本書,“因為我對這片鄉土是如此沉醉。

熊召政1部

 熊召政,著名作家,詩人,現系中國作家協會會員,湖北省作協副主席。參過軍,下過鄉,22歲起擔任英山縣文化館創作輔導干部,1973年,發表第一首長詩《獻給祖國的歌》并和他的政治抒情詩《請舉起森林一般的手,制止!》一起獲得全國首屆新詩獎。1999年開始相繼出版長篇歷史小說《張居正》四卷本,2005年更是憑借《張居正》全票獲得茅盾文學獎第一名。2012年9月25日在湖北省文學藝術界聯合會第九次代表大會上,當選為湖北省文聯主席,現任中國文聯全委會委員。

霍達1部

霍達,女,回族,1945年11月26日生,北京人,經名法圖邁。國家一級作家,長篇小說《穆斯林的葬禮》作者,茅盾文學獎獲得者。

 
霍達自青年時代步入文壇,1980年創作了歷史劇本《公子扶蘇》(又名《秦皇父子),首創性地塑造了千古一帝秦始皇及其長子扶蘇的藝術形象,作品一發表便受到文學界、電影界、史學界的重視,被譽為近年來歷史題材創作中“難能可貴”的一部劇作,新華社為此播發了《女作家創作〈公子扶蘇〉劇本》,引起國內外各方面的關注,此劇由北京人民藝術劇院首演。這一時期,霍達先后創作了影視劇本《我不是獵人》、《鵲橋仙》、《飄然太白》、《江州司馬》、《鞘中之劍》,中短篇小說《追日者》、《保姆》、《貓婆》、《不要忘記她》、《蕓蕓眾生》、《魂歸何處》,報告文學《萬家憂樂》、《國殤》、《小巷匹夫》等一批體裁不同、風格迥異的作品,顯示了她多方面的藝術才華,屢獲好評,并連連獲獎。1987年,她創作了平生第一部長篇小說《穆斯林的葬禮》,在《長篇小說》雜志分兩期發表,1988年由北京十月文藝出版社出版單行本,中央人民廣播電臺全文播出。作品一問世便引起強烈反響,好評如潮,被認為是我國第一部反映回族人民歷史和現實生活的具有史詩品格的長篇力作。1990年,《穆斯林的葬禮》獲全國少數民族優秀文學獎、北京市建國40周年優秀文學獎,1991年獲中國最高獎——茅盾文學獎。1988年對霍達來說是一個重要的年份,不僅在這一年正式出版了代表作《穆斯林的葬禮》,而且她的中篇小說《紅塵》和報告文學《萬家憂樂》同時獲得第四屆全國優秀中篇小說獎和全國優秀報告文學獎,報告文學《國殤》獲首屆中國潮報告文學獎,報告文學《小巷匹夫》獲火鳳凰報告文學獎;也正是從這一年開始,她成為全國政協委員,履行參政議政之職。以保護消費者利益為主旨的《萬家憂樂》還在1988年獲第四屆全國少數民族文學創作獎,1992年獲全國保護消費者杯個人最高獎,2001年獲“3·15”金質獎章。
霍達深入香港,歷時三載創作的,表現香港新界人民抗英斗爭悲壯歷史的長篇小說《補天裂》,1997年香港回歸國前夕由中央人民廣播電臺全文播出,北京和香港兩地同時出版,眾多報刊轉載,反響強烈。1999年被中宣部、文化部、中國文聯、中國作協、新聞出版總署、廣播電影電視總局評為建國50周年全國十部優秀長篇小說之一,獲第七屆全中五個一工程獎的優秀圖書和優秀電視劇兩個獎項,并獲第六屆全國少數民族文學創作駿馬獎、北京市優秀圖書獎。此外,代表作尚有長篇小說《未穿的紅嫁衣》,報告文學《民以食為天》、《搏浪天涯》等,作品有英、法、阿拉伯、烏爾都等多種文字版本及港、臺出版的繁體字版多部。
2004年,霍達將自己的中篇小說《紅塵》改編為話劇劇本,獲第二屆國家舞臺精品工程優秀劇本獎,2005年由國家話劇院演出,曹其敬導演,朱媛媛、柏寒、劉佩琦等主演。2011年,霍達創作了反映現實生活的話劇《海棠胡同》,由中國國家話劇院導演王劍男搬上舞臺,宋春麗、郭冬臨、楊立新、郭達等主演,以濃郁的生活氣息、鮮明的人物形象和犀利的藝術語言贏得觀眾的激賞。
霍達曾參加美國愛荷華國際寫作中心,并先后赴英、法、俄羅斯、日本、新加坡、馬來西亞、毛里塔尼亞、埃及、意大利、挪威、芬蘭等十馀國及我國港、臺地區進行學術交流,曾應邀聘任《港澳大百科全書》編委、第十八屆開羅電影節評委、第四次世界婦女大會代表等職,其生平及成就載入《中國當代名人錄》、《世界名人錄》、《中國作家大辭典》、《中國電影家大辭典》、《中國專家大辭典》、《中華古今女杰譜》等大型辭書。

阿來1部

阿來,男,藏族,1959年生于四川省馬爾康縣,當代著名作家,茅盾文學獎史上最年輕獲獎者,四川省作協主席,兼任中國作協第八屆全國委員會主席團委員。 從1994年《塵埃落定》寫出至1998年出版期間,阿來由阿壩州一家雜志轉輾到四川成都《科幻世界》由編輯到總編輯社長,《科幻世界》在阿來手里由一本雜志變為五六種,成為世界上發行量最大的科幻類雜志。數百萬讀者期待讀到阿來新作。

 
阿來代表作有《塵埃落定》《空山》和《格薩爾王》
阿來中專師范,遂成迄今為止最高學歷。畢業后做中學教師近五年。曾任成都《科幻世界》雜志社社長、總編輯,后因“重述神話”項目,全心創作新書《格薩爾王》(已出版),遂辭去社長職務。1982年開始詩歌創作,80年代中后期轉向小說創作。主要作品有詩集《棱磨河》,小說集《舊年的血跡》、《月光下的銀匠》,長篇小說《塵埃落定》、《空山》,長篇地理散文《大地的階梯》,散文集《就這樣日益在豐盈》。《塵埃落定》,1998年3月由人民文學出版社出版。
2000年,年僅41歲的阿來憑借長篇小說《塵埃落定》榮獲第五屆茅盾文學獎,成為茅盾文學獎史上最年輕的獲獎者。評委認為這部小說視角獨特,“有豐厚的藏族文化意蘊。輕淡的一層魔幻色彩增強了藝術表現開合的力度”,語言“輕巧而富有魅力”、“充滿靈動的詩意”,“顯示了作者出色的藝術才華”。著名軍旅作家柳建偉更是肯定地說,阿來會以本書獲得諾貝爾文學獎。

畢飛宇1部

畢飛宇,男,1964年1月生,江蘇興化人。著名作家、南京大學教授、江蘇省作家協會副主席。1987年畢業于揚州大學文學院(原 揚州師范學院中文系),獲文學學士學位,20世紀80年代中期開始小說創作,作品曾被譯成多國文字在國外出版。

《人民文學》主編李敬澤評論到,畢飛宇的《推拿》恰恰以很
小的切口入手,對盲人獨特的生活有透徹、全面的把握。這部小說表現了尊嚴、愛、責任、欲望等人生的基本問題,所有人看了都會有所觸動。被譽為“寫女性心理最好的男作家”。

1、《哺乳期的女人》
2、馮牧文學獎(獎勵作家)
3、三屆小說月報獎(《哺乳期的女人》《青衣》《玉米》
4、兩屆小說選刊獎(《青衣》《玉米》)
5、首屆中國小說學會獎(獎勵作家《青衣》《玉米》)
6、兩屆魯迅文學獎(《哺乳期的女人》《玉米》)
7、2009年,畢飛宇自愿放棄華語文學傳媒大獎的“小說家獎”;
8、2011年3月,獲第四屆英仕曼亞洲文學獎(《玉米》長篇)
9、2011年8月,長篇小說《推拿》獲第八屆茅盾文學獎。
10、2014年3月畢飛宇的《蘇北少年“堂吉訶德”》獲得“2013年度華文最佳散文獎”。

宗璞1部

宗璞,原名馮鐘璞,女,1928年出生,常用筆名宗璞,筆名另有豐非、任小哲等。原籍河南省唐河縣,生于北京,著名哲學家馮友蘭之女。曾就職于中國社會科學院外國文學研究所。當代作家,從事小說與散文創作。代表性作品有短篇小說《紅豆》《弦上的夢》,系列長篇《野葫蘆引》和散文《紫藤蘿瀑布》等。另有著作:《三生石》《我是誰》《鐵簫人語》。
 
宗璞在病中苦耕,歷時7年,《南渡記》的第二部《東藏記》終于面世,榮獲第六屆茅盾文學獎。《西征記》由人民文學出版社2009年5月出版,曾在《收獲》上部分發表,計劃中尚有《北歸記》。這是總書名為《野葫蘆引》的多卷長篇系列。
宗璞以她細密從容的敘述方式,建立起優美溫婉的語言風格。眾多的人物命運和世相心態,在看似平淡的生活情境和細節中緩緩展開,伏有大氣磅礴的布局。宗璞筆下的戰爭沒有刀光劍影,卻烙刻了深重的精神創痕,并具有一種柔性的書卷氣息。那種浸入骨髓的文化質感,在閱讀中竟令人有如置身于《紅樓夢》的語境之中。讀《東藏記》和《紫藤蘿瀑布》這樣雋永而精致的小說,真是受益又享受。
宗璞對創作情有獨鐘,她說:“讀小說是件樂事,寫小說可是件苦事。不過苦樂也難截然分開。沒有人寫,讀什么呢?下輩子選擇職業,我還是要干這一行!”

蕭克1部

 蕭克(1907年-2008年)原名武毅,字子敬。乳名克忠,湖南嘉禾泮頭小街田村人,黃埔四期畢業。

1925年投筆從戎,參加北伐戰爭、南昌起義、井岡山斗爭和長征,歷任連長、營長、團長、師長、軍長、紅六軍團長、紅二方面軍副總指揮等職。抗戰時期任八路軍一二O師副師長、冀熱察挺進軍司令、晉察冀軍區副司令。解放戰爭時期任冀察熱遼軍區司令、華北軍區副司令員,華北軍政大學副校長、第四野戰軍第一參謀長等職。
全國解放后,任軍訓部部長、訓練總監部部長、國防部副部長、軍政大學校長、軍事學院院長兼政委,是第四屆全國政協副主席,中國共產黨第八屆中央委員,第十屆候補中央委員,第十一屆中央委員,第十二屆中央顧問委員會常委。1955年被授予上將軍銜和一級八一勛章、一級獨立自由勛章、一級解放勛章。

姚雪垠1部

姚雪垠在逆境中開始創作長篇歷史小說《李自成》,小說以明末義軍領袖李自成、明末皇帝崇禎為中心,塑造了一系列形象鮮明的歷史人物,揭示了明末農民革命戰爭的特殊規律和封建社會階級斗爭以及民族斗爭的復雜局面。其規模宏大、氣勢磅礴、文筆新穎,堪稱農民革命戰爭的歷史畫卷。這部巨著從1957年動筆起,歷時30余年,約230萬字,分為5卷。從20世紀60年代出版第一卷時,就影響較大。曾獲日本文部省、外務省頒發的文化獎。第2卷于1982年榮獲首屆“茅盾文學獎”。《李》書除有中,日文版本外,尚有英、法文等譯本,在國際上影響日增。

 
1935年起,姚雪垠陸續在北平《晨報》、天津《大公報》發表短篇小說。1939年,他寫的長篇小說《春暖花開的時候》開始在胡繩主編的重慶《讀書月報》上連載。1943年初至重慶,他當選為中華全國文藝界抗敵協會理事。1945年初至四川三臺任東北大學中文系副教授。同年夏季返成都創作了取材于自身經歷的長篇小說《長夜》。抗戰勝利后到上海,任私立大夏大學副教務長、代理文學院長。其間出版有報告文學集《四月交響曲》,短篇小說集《M站》、《差半車麥秸》,中篇小說《牛全德和紅蘿卜》、《重逢》,長篇小說《戎馬戀》、《新苗》、《春暖花開的時候》、《長夜》,論文集《小說是怎樣寫成的》,傳記文學《記盧镕軒》等。他研究明代歷史,發表了《明初的錦衣衛》、《崇禎皇帝傳》等學術論著。1957年創作代表作5卷本長篇歷史小說《李自成》。1963年出版了第1卷,譯成日文后獲日本文部省、外務省頒發的文化獎;1976年出版的第2卷獲首屆茅盾文學獎。

劉白羽1部

劉白羽(1916.9.28-2005.8.24),現代文學杰出代表人物,卓越的散文家、報告文學家、小說家、作家。在長期的革命斗爭實踐中,他寫出了大量具有鮮明時代色彩、深刻思想內涵和獨特藝術風格的優秀作品。

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半個多世紀來,參加了抗日戰爭、解放戰爭和抗美援朝戰爭以及新中國的建立。延安文藝座談會后,始終不渝地堅持文藝的工農兵方向,進而為社會主義、為人民寫作。在長期的革命斗爭實踐中,他寫出了大量具有鮮明時代色彩、深刻思想內涵和獨特藝術風格的優秀作品。60多年來共發表作品50余部400余萬字,多種作品被譯成英、俄、德、緬甸等文種。《長江三日》、《日出》等多篇作品被選入中學、大學教材。

劉醒龍1部

 劉醒龍,1956年1月10日生于湖北黃州,著名作家。曾任英山縣水利局施工員、閥門廠工人,黃岡地區群藝館文學部主任。現為中國作家協會主席團委員,湖北省作家協會副主席。1984年開始發表作品,著有長篇小說《威風凜凜》《生命是勞動與仁慈》《痛失》《彌天》《圣天門口》《天行者》,以及長篇散文《一滴水有多深》,出版有多卷本小說集《劉醒龍文集》等。2011年8月,長篇小說《天行者》獲第八屆茅盾文學獎。2014年10月30日,劉醒龍當代文學研究中心”在華中師范大學成立,他同時受聘成為華中師范大學客座教授,并擔任研究中心名譽主任。

周大新1部

周大新(1952-),茅盾文學獎得主。當代作家,河南鄧州人。中共黨員。1985年畢業于西安解放軍政治學院。1970年應征入伍,歷任濟南軍區戰士、班長、排長、副指導員、干事,總后勤部政治部創作室主任,專業作家,文學創作一級。中國作家協會第五屆、第六屆全國委員會委員。1979年開始發表作品。1987年加入中國作家協會。

已發表長篇小說《走出盆地》、《第二十幕》(上、中、下)、《21大廈》、《戰爭傳說》、《湖光山色》、《預警》、《安魂》等七部,中篇小說《向上的臺階》、《銀飾》、《舊世紀的瘋癲》等三十余部,短篇小說《漢家女》、《金色的麥田》、《登基前夜》等五十余篇,另有散文、劇本和報告文學作品共六百余萬字。曾獲全國優秀短篇小說獎、馮牧文學獎等。有作品被譯成英文、法文、德文、朝文、捷克文。多部作品被改編為戲劇、電影和電視劇。

周大新出身農村,出身農民,因此對農村題材的小說情有獨鐘。許多年以來, 他一直在記憶的最深處反復思考搜索,一直對故鄉的風情人物反復沉淀過濾,仔細地尋找著可用來“做”小說的素材。周大新用飽含感情的大筆寫出來的以農村生產生活為主題的小說,多以豫西南盆地作為背景,以豫西南農民作為主角,寫出了自土地實行聯產承包責任制以來農村生產關系發生的變革,農村人際關系發生的變化,也寫出了農民心態行為的變異和思想觀念的嬗變,從而表達出自己對農村生活的獨到見解。周大新的農村題材小說,既散發著清新與芳香,更蘊含著苦澀與沉重,讀來特別給人以思考。
周大新在小說中含蓄地提出了自己對當前新農村建設的看法:歐洲的田園化已經失敗,中國的新農村建設應當走自己獨特的道路;同時,也委婉地表達了自己對新農村建設的憂思:隨著經濟的高速發展,隨著市場的強力沖擊,農村美好的人際關系開始逐漸變異,農民純真的心靈世界開始逐漸扭曲……然而,周大新并沒有就此而否定新農村建設,更沒有由此而產生悲觀絕望情緒。小說的結尾,正義戰勝了邪惡,美好的未來在眼前閃現,這正是周大新對新農村建設寄予的最美好的祝愿

凌力1部

凌力,本名曾黎力,漢族,1942年2月出生于延安,籍貫江西,1965年畢業于西安軍事電信工程學院(現西安電子科技大學)。從事導彈工程技術工作十二年后,于1978年調入中國人民大學清史研究所,開始歷史研究和文學創作。現任中國作家協會全委,北京作家協會副主席,教授級研究員職稱。主要獲獎作品:長篇歷史小說《少年天子》獲第3屆茅盾文學獎;《暮鼓晨鐘——少年康熙》獲1995年國家圖書獎提名獎、北京市慶祝國慶45周年征文佳作獎;《夢斷關河》獲第二屆北京市文學藝術獎;首屆老舍文學獎和姚雪垠長篇歷史小說獎。

柳建偉1部

柳建偉,河南鎮平人。1963年10月生。中國作家協會第七屆全國委員會主席團委員。成都軍區政治部創作員。主要作品有:長篇小說“時代三部曲”(《北方城郭》、《突出重圍》、《英雄時代》)、《驚濤駭浪》,長篇報告文學《紅太陽白太陽》、《日出東方》,中篇小說集《蒼茫冬日》,電影劇本《驚濤駭浪》、《騷動的原野》,電視連續劇《突出重圍》、《英雄時代》等。曾獲中宣部“五個一工程”獎、首屆馮牧文學獎、第七屆夏衍電影文學獎一等獎、中國人民解放軍文藝獎、飛天獎、金鷹獎等。

李國文1部

李國文是小說家,而且無可爭議地稱得上“著名”二字。其長篇代表作《冬天里的春天》、《花園街五號》等是任何一部當代文學教科書都不可忽略的。中短篇也很多,也很好,也很能得獎。凡中國當代文學所設的各類獎項,如茅盾文學獎、魯迅文學獎、優秀短篇小說獎、華人傳媒文學獎等,一路得來,如拾草芥。李國文雖是半路出家寫雜文隨筆,不數年就在“歷史大散文”這個行當里獨樹一幟,儼然成一大家了。他的歷史隨筆頻頻見諸各類報刊,數量之多,題材之廣,令人驚嘆,以專題結集出版的就有《樓外談紅》、《大雅村言》、《中國文人的非正常死亡》、《中國文人的活法》、《李國文說唐》、《文人遭遇皇帝》,以及《李國文新評〈三國演義〉》等。這些作品都是以歷史為題材,形成了鮮明的個人風格:神游千古,放眼時代,慷慨笑罵,筆耕學問,廣泛得到好評。有評論家認為“他是當代將學識、性情和見解統一得最好的散文家之一,頗有法國作家蒙田之風”。

魏巍1部

魏巍(1920年3月6日~2008年8月24日),原名魏鴻杰,筆名紅楊樹 ,河南鄭州人。中國共產黨黨員, 當代詩人、散文作家、小說家。

1942年創作的長詩《黎明的風景》因成功地表現了抗日斗爭的生活而獲晉察冀邊區文學藝術界聯合會頒發的“魯迅文藝獎金”。 1951年4月11日在《人民日報》刊登《誰是最可愛的人》在全國引起了廣泛影響。1978年,創作完成了抗美援朝題材長篇小說《東方》,于1983年獲首屆茅盾文學獎1952年與白艾共同創作出版了中篇小說《長空怒風》后,1956年又與錢小惠合作寫出了電影小說《紅色的風暴》。
2008年8月24 日,魏巍因病于北京逝世,享年88歲。
 
魏巍的一生都活在意識形態的敵我斗爭中。他不是一個詩人,他只是一個戰士。 魏巍在塑造各種英雄人物中滲透著他的思想、他的感情、他的愛憎。從他的作品中看到了書寫“最可愛的人”的靈魂是那樣的圣潔。魏巍也無愧是“最可愛的人”,是他們那一代文學星河中一顆璀璨的明星。明星隕落了, 但星光永留人們心中。

徐貴祥1部

  徐貴祥 ,筆名楚春秋,男,1959年12月27日生于安徽霍邱縣,大學畢業,1991年又畢業于解放軍藝術學院文學系。1978年12月應征入伍,歷任班長、排長、連長,集團軍組織處干事、師宣傳科科長,1994年調入

解放軍出版社任編輯、解放軍出版社總編室主任、解放軍出版社科技編輯部主任兼副編審,后調任空軍政治部文藝創作室副主任,2013年2月任解放軍藝術學院文學系主任。1998年加入中國作家協會,中國作家協會第七屆、第八屆全國委員會委員。第十二屆全國政協委員。
著有長篇小說《馬上天下》、《仰角》、《歷史的天空》 ,中短篇小說集《瀟灑行軍》、《彈道無痕》、《決戰》、《天下》等。
中篇小說《彈道無痕》獲1991年-1992年《解放軍文藝》優秀作品獎,
 
中篇小說《瀟灑行軍》獲1991年-1992年《昆侖》優秀作品獎,中篇小說《決戰》獲第七屆中國人民解放軍文藝獎,電影文學劇本《彈道無痕》(已拍攝發行)獲第二屆中宣部五個一工程獎、中國政府電影華表獎,長篇小說《仰角》獲第九屆中國人民解放軍文藝獎,長篇小說《歷史的天空》獲第六屆茅盾文學獎、第三屆人民文學獎、第十屆中國人民解放軍文藝獎、第八屆中宣部五個一工程獎。共獲第七、九、式屆全軍文藝獎;第四、八、九、十一屆中宣部五個一工程獎。改編拍攝32集同名電視連續劇)、《明天戰爭》等。

張平1部

張平,1954年生于西安,山西新絳人。現任山西省作家協會主席。山西省電影家協會主席,中國作家協會副主席。1981年開始發表作品。著有長篇小說《抉擇》、《法撼汾西》、《天網》、《十面埋伏》、《對面的女孩》、《國家干部》,中短篇小說集《祭妻》、《姐姐》,長篇報告文學《孤兒淚》等。 1981年開始發表作品,1985年加入中國作家協會。發表各類文學作品600多萬字,主要作品有《天網》、《抉擇》、《十面埋伏》、《國家干部》等,先后數十次獲獎,1995年至2007年8次獲中宣部頒發的“五個一工程”獎,《抉擇》被推舉為建國50周年10部獻禮長篇作品之一,并獲2000年度第五屆“茅盾文學獎”。1994年獲國務院專家津貼。先后獲得全國“德藝雙馨”文藝工作者、先進工作者,山西省勞動模范、宣傳戰線雙先標兵、首批精神文明建設先進典型、特級勞動模范等稱號。2000年被中共省委、省政府授予“人民作家”稱號,2004年入選中宣部首屆“四個一批”文藝人才,2006年被中組部評選為由中央直接聯系的有突出貢獻的優秀專家。2001年被民盟中央授予“全國先進個人”稱號。 著有長篇小說《法撼汾西》、《天網》、《抉擇》、《兇犯》、《少男少女》,中短篇小說集《祭妻》、《姐姐》、《夜朦朧》、《十面埋伏》、《對面的女孩》,長篇報告文學《孤兒淚》等。作品曾獲全國第七屆優秀短篇小說獎、山西首屆趙樹理文學獎、第六屆莊重文文學獎,第五屆矛盾文學獎,全國“最佳暢銷書獎”、“五個一工程”等。

周克芹1部

周克芹(1936~1990)四川省簡陽市石橋鎮人。1959年,周克芹開始寫作。1963年發表第一篇短篇小說《井臺上》。1978年,周克芹加入中國共產黨。1973年以來陸續發表了《早行人》等20余篇作品。1979年,調省文聯從事專業創作,同年發表了長篇小說《許茂和他的女兒們》,獲第一屆茅盾文學獎,該小說的發表標志著其創作道路上新的高度和新的起點。他的作品還有短篇小說集《石家兄妹》,短篇小說《勿忘草》、《山月不知心里事》、《桔香,桔香》和《晚》等等,其中《勿忘草》和《山月不知心里事》分別獲1980年和1981年全國優秀短篇小說獎。周克芹歷任全國政協委員、中國作家協會理事、中國作家協會四川分會黨組副書記、常務副主席、《現代作家》主編。1990年8月5日,以創作出《許茂和他的女兒們》而聞名于世的作家周克芹,在成都病逝,終年53歲。

 
周克芹長期生活在農村,他感受到農民創造得多,獲取得少有的高尚品格,也目睹了極左路線給農民帶來的困苦。迫切期望有一條正確的路線幫助農民擺脫困境。這種沖動和責任感激起了他的創作欲望。于是,他把耳聞目睹的種種事實,以周圍父老鄉親及親身經歷為原型加以提煉和典型化,創作出了長篇小說《許茂和他的女兒們》,塑造了許茂老漢一家子的形象,以此來反映農村政策的變革,反映農民的呼聲與愿望,表現 了作者對十年“文革”中農村生活的深層次思考。小說發表后,引起強烈反響。“北京”和“八一”兩家電影制片廠同時將它搬上銀幕。

古華1部

古華(1942.6.20—) 原名羅鴻玉,湖南嘉禾人。1961年冬結業于郴州農業專科學校。后長期在湘南山區農場勞動,堅持自學并業余寫作。1962年發表第一篇短篇小說《杏妹》。此后10余年間陸續寫了一些中、短篇小說,大多反映農村新人新事。

1975年秋入郴州歌舞團任創作員。1978年以后,對現實生活有了較深的認識,藝術上也日益成熟。長篇小說《芙蓉鎮》發表后,引起文藝界很大關注,榮獲首屆茅盾文學獎。作品通過湖南山村普通勞動婦女胡玉音勞動發家,屢遭不幸的生活經歷,反映了中國農村社會變革的歷史進程,深刻揭露極“左”思潮給人民帶來的災難。短篇小說《爬滿青藤的木屋》,也著力批判極“左”路線,獲1981年全國短篇小說獎。1980年加入中國作家協會,同年到北京,入文學講習所學習。
他的作品以描寫湖南風情見長。已出版作品30余部,獲得過11種文學獎勵。主要著作已被譯成英、法、德、俄、日、意等10余種文字,有的被改編成電影、電視劇、話劇或歌劇。現任中國作家協會湖南分會副主席。

劉斯奮1部

劉斯奮,男,祖籍廣東中山,1944年1月生,1967年畢業于中山大學中文系,1974年6月入黨,現為廣東省文聯主席、廣東畫院院長,廣東省政協常務委員,中國文聯常務委員會委員,中國作家協會會員,中國美術家協會理事,華南師范大學兼職教授,是享受國務院政府特殊津貼專家。

長篇歷史小說《白門柳》三部曲——第一部《夕陽芳草》、第二部《秋露危城》、第三部《雞鳴風雨》。全書130萬字,獲全國長篇小說最高獎——第四屆茅盾文學獎,1997年度中國圖書獎提名獎,以及廣東省第二、第四、第六屆魯迅文藝獎。(該書曾分別由中國文聯出版社、中國青年出版社、人民文學出版社出版)

王旭烽1部

王旭烽,女,國家一級作家,1955年2月生于浙江平湖,祖籍江蘇徐州,1982年畢業于杭州大學歷史系,曾在中國茶葉博物館工作;現任浙江省作家協會副主席。其代表作品《茶人三部曲》獲1995年度國家“五個一工程”獎、國家八五計劃優秀長篇小說獎、第五屆茅盾文學獎。

 
小說:茶人三部曲 (《南方有嘉木》 、《不夜之候》 、《筑草為城》)、《斜陽溫柔》、《飄羽之重》
報告文學:《家國書》
散文:《瑞草之國》、《走讀西湖》
其中《茶人三部曲》(第一、二部)獲第五屆茅盾文學獎。
小說以綠茶之都杭州忘憂茶莊家族四代人起伏跌宕的命運為主線,展現了茶人在憂患深重的人生道路上掙扎前行的氣質和精神。杭九齋是清末忘憂茶莊的傳人,不好理財治業,最終死在煙花女子的煙榻上。下一代茶人叫杭天醉,生長在民國誕生的時代。有學問,有才氣,也有抱負,但卻優柔寡斷,最終不得已逃遁佛門。他所生的三子二女,經歷了一個更加廣闊的時代,他們以各種身份和不同方式參與了華茶興衰起落的全過程。小說勾畫出一部近、現代史上的中國茶人的命運長卷。
這部以《南方有嘉木》、《不夜之侯》、《筑草為城》三部小說組成的長篇三部曲,從1990年開始寫作,共用了十年的時間,分別于1995年、1998年、1999年由浙江文藝出版社出版。并被改編成電視劇播出。

莫應豐1部

莫應豐(1938—1989)當代著名作家。湖南益陽(今屬桃江)人。1956年入湖北藝術學院音樂系學習,1961年參軍,在廣州軍區空軍文工團從事音樂和劇本創作。

1970年從部隊轉業到湖南長沙市群眾文藝工作室工作,任文學創作組組長。1978年調至湖南瀟湘電影制片廠任編劇。1972年起開始文學創作,主要作品有長篇小說《小兵闖大山》、《風》、《將軍吟》、《美神》等長篇,系列小說《迷糊外傳》及中短篇小說集《麂山之迷》等;其中《將軍吟》是其代表作品,獲首屆茅盾文學獎。1984年后,他致力于探索“人性”的奧秘,主要作品有《桃源夢》、中短篇小說《山高林密處》、《駝背的竹鄉》、《死河的奇跡》、《黑洞》、《重圍》等。《將軍吟》獲全國首屆茅盾文學獎。 1989年2月不幸英年早逝。曾任湖南省文聯副主席、省作協副主席,中國作家協會理事。
我在思考一個嚴肅的問題,就是作家的職責到底是什么。作家對于時代,應該是一面鏡子;作家對于讀者,應該是一個良友;作家對于妖孽,應該是一把尖刀;作家對于明天,應該是一只雄雞。
——莫應豐

王火1部

王火,原籍江蘇如東,本名王洪溥,1924年出生于上海,編審,中國作家協會名譽委員、四川省作家協會名譽副主席。迄今已出版作品三十余部、七百余萬字。反響較大的長篇有《霹壢三年》、《外國八路》、《在忠字旗下跳舞》及回憶錄《長相依》、《過客驀然回首》和《王火散文隨筆》等。 上世紀五十年代出版的以抗日烈士節振國事跡為題材的小說《赤膽忠心——游擊隊長節振國》在中央臺連播,被改編為話劇、評書、京劇,拍成影視,譯成外文發行國外。其代表作——《戰爭和人》三部曲獲第二屆國家圖書獎、炎黃杯人民文學獎、第四屆茅盾文學獎。

李凖1部

李凖(1928-2000),蒙古族,河南孟津人。曾任河南省作家協會副主席,中國現代文學館館長,中國作家協會副主席,中國電影家協會主席團委員、中國電影文學學會副會長。1952年開始發表小說。著有長篇小說《黃河東流去》,短篇小說集《李雙雙小傳》、《車輪的轍印》,電影文學劇本《李雙雙》、《老兵新傳》、《牧馬人》、《清涼寺的鐘聲》等。 《黃河東流去》,上集1978年,下集1984年,北京出版社初版。

劉玉民1部

劉玉民, 生于1951 年,少年時代在原籍山東榮成市讀書。青年時代在濟南軍區當過戰士、理論教員、文化干事等。轉業地方工作后,歷任濟南市文聯編輯、創作員、創作室主任、副主席、濟南市作協主席、山東省文聯副主席、山東省政協文化組副組長、山東文人書畫院院長等職。系中國作家協會會員、中國書法家協會會員,文學創作一級,山東省拔尖人才,享受國務院頒發的政府特殊津貼的專家。

徐興業1部

徐興業 浙江紹興人。1937年畢業于無錫國學專修學校。曾任上海國學專修館、稽山中學教師,上海通成公司職員,1949年后歷任上海失業工人救濟委員會店員工會教育科長,上海立信會計學校和建中學教師,上海市教育局研究室干部,上海市教育出版社編輯,上海市師范學院歷史系教師。1980年開始發表作品。長篇歷史小說《金甌缺》(4卷)獲第三屆茅盾文學榮譽獎、上海市慶祝建國40周年優秀小說獎。

孫力、余小惠1部

孫力,1949年生于廣西河北定縣人。曾去內蒙古生產建設兵團支邊,后畢業于天津師范大學中文系。曾任天津團校校長、天津青年報社長、總編輯、青少年報刊總社社長、總編輯。 余小惠,1949年生于上海。江蘇揚州人。曾去黑龍江生產建設兵團支邊,后畢業于天津師范大學中文系。曾任天津工藝美術學院副主任、百花文藝出版社《小說月報》編輯部副主任。 1984年以后,孫力、余小惠合著長篇小說《都市風流》、《但愿人長久》、中篇小說《真誠》、中短篇小說集《棗花蜜》等。

格非1部

  劉勇,男,筆名“格非”,生于1964年,江蘇丹徒人。1981年考入上海華東師范大學中文系,畢業后留校任教。2000年獲文學博士學位,并于同年調入清華大學中文系。現為中國作家協會會員、清華大學中文系教授。著有《格非文集》、《欲望的旗幟》、《塞壬的歌聲》、《小說敘事面面觀》、《小說講稿》等。他的中篇小說《褐色鳥群》曾被視為當代中國最玄奧的一篇小說,是人們談論“先鋒文學”時必提的作品。

 
他是個有學者風度的小說家。他喜歡在小說結構上做文章,他像營造迷宮一樣建構他的小說,以此獲得一種智力的樂趣。他的作品有一種與眾不同的趣味,優雅、精致而純粹,還有一種難得的矜持。他小說的詩性,更多的是來源于創造本身,而非社會人生。借鑒和引進在他那里似乎是一種責任,或者說是一種命定的選擇。博爾赫斯、普魯斯特等西方大師在不同方面給了他不同程度的影響。
格非始終堅持用規范、純正的語言寫作,他立足于語詞本身的信息量,以繁復、深邃、多層面的敘述保證了意義的儲留,同時賦予文字以特殊的魅力。他的文字確切而細膩,豐滿而華美,這使他的作品宜于翻譯,信息的損耗可以降到最低限度。應該說,格非在文字的運用方式上汲取了西方文學的營養,他的這種文本意義上的實驗是必要的,其影響將會是深遠的。也許正是基于語言的特點,格非的敘述風格自有特色。在他的小說中我常發現:當情節停止或趨于停止的時刻,敘述卻在延宕不休,于是語言呈現懸浮狀態。對于讀者而言,一種閱讀的期待由此增強或者減弱了。這也是格非的作品常常不為一般讀者所接受的重要原因。這使我想到新小說的某些寫法。我想,格非敘述上的特定意義恰在其敘述方式中,那就是讓讀者重視瞬間性的感受和思悟;它表明了一種獨特的觀念:瞬間即是永恒,永恒即是瞬間。
中短篇似乎是格非最拿手的,那些在文學圈子里引起較大反響的作品差不多都出自中短篇,如《褐色鳥群》、《大年》、《迷舟》、《青黃》等。但我認為格非敘述上的秘密是在長篇中體現的。他的幾部長篇中,我最喜歡的是《邊緣》。這部作品是他語言風度的訓練,有一種唯美傾向。先于它的《敵人》則是結構上的實驗。在第三部長篇《欲望的旗幟》中,作者的目光轉向了現實,他以前所未有的興趣,描寫了自己最為熟悉的知識分子的生活。此后,他就更多地寫類似的現實題材。這一轉向,似乎從側面表明了他前期寫作中特別顯著的實驗性質。

王蒙1部

 王蒙,男,河北南皮人,祖籍河北滄州,1934年10月15日生于北京。中國當代作家、學者,著有長篇小說《青春萬歲》、《活動變人形》等近百部小說,其作品反映了中國人民在前進道路上的坎坷歷程。他樂觀向上、激情充沛,成為當代文壇上創作最為豐碩、始終保持創作活力的作家之一;曾擔任文化部部長、黨組書記,中國作協副主席;2010年11月15日,榮登“2010第五屆中國作家富豪榜”,成為各界關注焦點。他是中共第十二屆、十三屆中央委員,第八、九、十屆全國政協常委

1940年入北京師范學校附屬小學。1945年入私立平民中學學習,上中學時參加中共領導的城市地下工作。1948年加入中國共產黨,成為地下黨員。1950年從事青年團區委工作。1953年創作長篇小說《青春萬歲》。1956年9月7日發表短篇小說《組織部來了個年輕人》,由此被錯劃為右派。1958年后在京郊勞動改造。1962年調北京師范學院任教。1963年起赴新疆生活、工作十多年。期間學會的維吾爾語。1978年調北京市作協。1979年平反。1983至1986年任《人民文學》主編。1986年當選中共中央委員,任中國作協副主席、書記處書記。同年6月任文化部部長,1990年卸任。后任中華人民共和國文化部部長、中國藝術研究院院長、中國作家協會第三屆理事會理事、中共中央第十二屆中央候補委員、中共第十二屆和第十三屆中央委員、第八和第九屆全國政協常委、全國政協文史和學習委員會主任、《人民文學》主編等職。現任第十屆全國政協常委、中國作協副主席、國際筆會中心中國分會副會長、中國國際交流協會副會長,2002年4月至今任中國海洋大學顧問、教授、文新學院院長等職。

蘇童1部

 蘇童,中國當代著名作家。1980年考入北京師范大學中文系,現為中國作家協會江蘇分會駐會專業作家。1983年開始發表小說,迄今有作品百十萬字,代表作包括《園藝》、《紅粉》、《妻妾成群》、《河岸》和《碧奴》等。中篇小說《妻妾成群》入選20世紀中文小說100強,并且被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》,獲提名第64屆奧斯卡最佳外語片,蜚聲海內外。

蘇童,1963年生于蘇州,先后就讀于齊門小學和蘇州39中,1980年考取北京師范大學中文系。1983年,還在讀大三的蘇童在《青春》雜志發表處女作《第八個是銅像》。1984年,畢業分配到南京藝術學院工作,擔任工藝系的輔導員。1985年底,被《鐘山》雜志招納到麾下,成為《鐘山》雜志最年輕的編輯。1986年,與自己的青梅竹馬的女同學魏紅結婚。1987年,蘇童發表《1934年的逃亡》而一舉成名。1989年,在《收獲》雜志發表個人最著名的代表作《妻妾成群》,被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》,獲威尼斯電影節銀獅獎,并獲提名奧斯卡最佳外語片獎。90年代之后開始創作長篇小說,先后發表了《米》,《我的帝王生涯》,《城北地帶》,《菩薩蠻》等。2005年發表長篇小說《碧奴》,大獲好評。2009年發表《河岸》,獲第三屆英仕曼亞洲文學獎和第八屆華語文學傳媒大獎年度杰出作家獎,被蘇童認為是自己目前為止最好的作品。
蘇童熱愛生活,他說,他是屬于喜歡東張西望一類的人。喜歡一個人逛店,無所目的,滿身輕松,像一個國家元首檢閱儀仗隊,讓貨架上所有的物品向你敬禮。他愛足球,系鐵桿球迷。稿子可以不寫,球賽不可不看。壺水開了,壺底可以燒通,比賽必須看完。他說看球是一種享受,做了球迷,寵辱皆忘,無苦惱,無迷惘,還堂而皇之地說,在這個世界越來越纖弱越來越蒼白的時候,球賽會給你最后沖撞的力量。一度時間,他曾沉湎于麻將。他老自責自己缺少風度,一輸就急,越急越輸。有的牌友打趣說:看蘇童的洋相,找他打麻將去!

金宇橙1部

  金宇澄,原名金舒澄,上海人,小說《繁花》的作者。

1952年出生,被稱為小說界的“潛伏者”。
《上海文學》的編輯,2012年以滿紙滬語完成了一部描寫上海市民生活的長篇小說《繁花》,一問世就反響強烈,一舉摘得中國小說學會評選的2012年度中國小說排行榜長篇小說第一名。
2013年憑借《繁花》獲得第11屆華語文學傳媒大獎年度小說家獎、第二屆施耐庵文學獎和第一屆魯迅文化獎年度小說獎。
《收獲》雜志主編程永新認為:“《繁花》建立了一個文學的博物館,多少年以后你要回過頭來看上海,到小說里找就行了。”

李佩甫1部

  李佩甫 ,大專學歷,中共黨員。國家一級作家。 1979年參加工作,歷任許昌市文化局創作員,《莽原》雜志編輯、第二編輯室主任,河南省文聯、作家協會專業作家,《莽原》雜志副主編,河南省作家協會第二屆理事、河南省文聯副主席,省作協副主席。享受國務院政府特殊津貼。

1978年開始發表作品。主要作品有:
長篇小說:《李氏家族第十七代玄孫》《金屋》《城市白皮書》《羊的門》《城的燈》《李氏家族》《生命冊》等。
中篇小說:《黑蜻蜓》《村魂》《田園》《李佩甫文集》四卷等。
電視劇:《穎河故事》《平平常常的故事》《難忘歲月——紅旗渠的故事》《申鳳梅》等。
電影:《挺立潮頭》等。
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